American Psycho

En una mañana típica del Manhattan de los años 80, Patrick Bateman se aplica una mascarilla minimizadora de poros, elige un traje de Valentino y se dirige a su escritorio en Pierce & Pierce, donde pasa los días orquestando fusiones que apenas entiende. Por la noche, tortura y asesina con brutalidad metódica. La tercera novela de Bret Easton Ellis, publicada en 1991, está narrada por este banquero de inversiones de 26 años, cuya voz plana y sin afecto cataloga marcas de diseñador, reservas en restaurantes y análisis de música pop con la misma precisión impasible que usa para describir desmembramientos.

La novela llega como una sátira salvaje de la cultura yuppie. Bateman y sus colegas, Timothy Price, David Van Patten, Craig McDermott, son hombres intercambiables que confunden las identidades del otro y solo conversan sobre tarjetas de presentación, el estado de las reservas en Dorsia y los méritos relativos de Huey Lewis frente a Whitney Houston. Ellis superpone estos intercambios vacíos con violencia cada vez más gráfica: Bateman ataca a hombres sin hogar, prostitutas, colegas y conocidos. El horror no reside solo en los actos, sino en la ausencia total de respuesta emocional. Bateman narra un asesinato y luego, en el mismo párrafo, se obsesiona con el estampado de una nueva corbata de seda.

La característica más famosa del libro es su final. Bateman confiesa todo a su abogado, Harold Carnes, quien lo confunde con otra persona y lo descarta como una broma de mal gusto. Cuando Bateman visita un apartamento donde dejó cadáveres, el espacio está limpio y una agente inmobiliaria le dice que nunca ha sido usado. Ellis nunca resuelve si los asesinatos ocurrieron o fueron fantasía. La ambigüedad es el punto: en un mundo donde todos se ven igual y nada tiene significado, incluso la atrocidad se vuelve indistinguible del ruido general.[editar]