Guess Who's Coming to Dinner

En 1967, cuando el matrimonio interracial aún era ilegal en 17 estados, Stanley Kramer hizo una película que se atrevió a preguntar: ¿qué sucede cuando la hija de una pareja blanca liberal trae a casa a un prometido negro? El resultado es una comedia romántica dramática emblemática que se convirtió en una de las películas más comentadas de su época. Spencer Tracy, en su actuación final, protagoniza junto a Katharine Hepburn y Sidney Poitier en una historia que se desarrolla en una sola y tensa noche en San Francisco.

La película fue un éxito comercial masivo, recaudando más de 56 millones de dólares contra un presupuesto de 4 millones, y recibió diez nominaciones al Premio de la Academia. Ganó dos premios Óscar, incluyendo Mejor Actriz para Hepburn y Mejor Guion Original para William Rose. La producción estuvo marcada por una crisis: Tracy estaba tan enfermo que las compañías de seguros se negaron a cubrirlo, y Kramer y Hepburn aceptaron recortes salariales para continuar el rodaje. Tracy murió solo 17 días después de terminar sus escenas.

Los críticos han debatido los méritos de la película durante décadas. Algunos elogian su disposición a abordar un tema tabú con humor y corazón. Otros argumentan que es demasiado cautelosa, señalando que la pareja interracial nunca se besa en pantalla. Sin embargo, su impacto cultural es innegable. La película llegó apenas unos meses antes de la decisión de la Corte Suprema en el caso Loving contra Virginia, y ayudó a cambiar la opinión pública sobre el matrimonio interracial. [editar]

Joanna Drayton, una mujer blanca de 23 años, regresa de unas vacaciones en Hawái a su elegante hogar en San Francisco. Trae una sorpresa: el Dr. John Prentice, un médico negro de 37 años que conoció solo diez días antes. Están comprometidos y planean casarse al día siguiente, antes de que John deba regresar a su trabajo con la Organización Mundial de la Salud en Ginebra.

Los padres de Joanna, Matt y Christina Drayton, son liberales prominentes. Matt dirige un periódico, Christina posee una galería de arte. Han criado a su hija para que crea en la igualdad racial. Pero cuando Joanna anuncia su compromiso, ambos se muestran visiblemente afectados. Matt, en particular, lucha. Ha pasado su carrera abogando por los derechos civiles, pero la realidad de que su hija se case con un hombre negro expone una brecha entre sus creencias abstractas y sus sentimientos personales.

John Prentice es un hombre casi imposiblemente exitoso. Viudo que perdió a su esposa en un accidente, es un médico renombrado, inteligente y digno. Ama profundamente a Joanna e insiste en conocer a sus padres antes de casarse. Se niega a continuar sin la bendición genuina de Matt. Esto crea el conflicto central: Matt no puede aprobar, aunque no puede articular una objeción lógica.

Christina se va adaptando gradualmente a la situación. Desafía la vacilación de Matt, acusándolo de hipocresía. Pero Matt se preocupa por el prejuicio que enfrentará la pareja: las miradas, la discriminación, la dificultad que soportarían sus hijos. Insiste en conocer a los padres de John antes de tomar una decisión.

Esa noche, los padres de John llegan a cenar. El Sr. Prentice es un cartero retirado, la Sra. Prentice una ama de casa digna. Se sorprenden al saber que su hijo se casa con una mujer blanca. El Sr. Prentice se opone particularmente. Ha vivido décadas de opresión racial y teme por la seguridad y felicidad de su hijo. No puede imaginar cómo una mujer blanca podría amar realmente a un hombre negro, o cómo la sociedad trataría a sus hijos.

La cena se convierte en un campo de batalla de lealtades en conflicto. Monseñor Ryan, un sacerdote católico y amigo de la familia, apoya el matrimonio. Tillie, el ama de llaves de los Drayton, expresa desaprobación, reflejando las preocupaciones de su propia comunidad. Las dos madres, Christina y la Sra. Prentice, abogan por confiar en el amor joven. Los dos padres, Matt y el Sr. Prentice, siguen escépticos, cada uno proyectando sus propios miedos en la pareja.

Joanna, frustrada por la incapacidad de los adultos para ver más allá de la raza, declara que se irá con o sin la bendición de sus padres. Pero John se niega. Le dice a su padre que si Matt no puede aprobar sinceramente, él se retirará. El punto muerto obliga a todos a enfrentar sus creencias más profundas sobre la raza, la familia y el amor.[editar]