Love & Hip Hop

Love & Hip Hop es una franquicia estadounidense de telerrealidad que se estrenó en VH1 el 21 de marzo de 2011, con su temporada inaugural ambientada en la ciudad de Nueva York. La franquicia fue creada por Mona Scott-Young y Yandy Smith, quienes combinaron sus conceptos separados para un reality show de hip-hop. Yandy Smith había estado desarrollando un programa sobre Jim Jones y su familia mientras buscaba un acuerdo con VH1, y recurrió a Mona Scott-Young para obtener ayuda cuando corría el riesgo de perder el trato con la cadena. Scott-Young aportó su concepto sobre mujeres detrás de escena en la industria musical, y las dos fusionaron sus ideas, creando Scott-Young el título Love & Hip Hop. La serie original narra las vidas personales y profesionales de figuras vinculadas a las industrias musicales del hip-hop y el R&B, capturando los dramas, rivalidades, romances y ambiciones que se desarrollan en torno al negocio de la música.

La franquicia se expandió rápidamente con spin-offs ambientados en otras grandes ciudades: Love & Hip Hop: Atlanta se estrenó en 2012, seguido de Love & Hip Hop: Hollywood en 2014 y Love & Hip Hop: Miami en 2018. Hasta el 21 de noviembre de 2022, se han emitido 485 episodios originales en las cuatro series a lo largo de 30 temporadas. El programa sigue a un extenso elenco rotativo de músicos, artistas, mánagers, productores y sus parejas. La franquicia ha presentado artistas conocidos como K. Michelle, Cardi B, Joe Budden, Stevie J, Jim Jones, Soulja Boy, Peter Gunz, Waka Flocka Flame, Remy Ma, Keyshia Cole, Lil Scrappy, Juelz Santana, Trina y Trick Daddy. La marca también incluye eventos en vivo, como el especial Love & Hip Hop Live: The Wedding que se emitió en 2016 con Yandy Smith y Mendeecees Harris.

Love & Hip Hop es una de las franquicias de no ficción mejor valoradas en la historia de la televisión por cable. The New York Times informó que era el programa más popular en la región del cinturón negro de Estados Unidos. La franquicia compite en el espacio de la telerrealidad con otros programas centrados en celebridades y la industria musical, incluyendo Real Housewives (Bravo), The Real World (MTV), Flavor of Love (VH1) y Growing Up Hip Hop (WE tv). Su principal diferenciador es su enfoque en la industria musical del hip-hop y el R&B, presentando profesionales y artistas reales de la industria en lugar de socialités o amas de casa. La franquicia ha sido elogiada por demostrar consistentemente que los espectadores verán programas protagonizados por personas de color, llenando un vacío en un panorama televisivo donde programas como The Bachelor tienen una vergonzosa falta de diversidad y las franquicias de Real Housewives tienen mayoritariamente elencos completamente blancos.

Love & Hip Hop ha generado controversia significativa desde sus inicios. El programa es criticado con frecuencia por tender hacia un formato narrativo más común en géneros guionizados como las telenovelas, aparentando fabricar gran parte de su trama. En 2017, el rapero Cam'ron reveló que Kimberly Osorio era escritora de tramas para el programa. Cardi B admitió en 2018 que su romance en pantalla con DJ Self fue inventado para la televisión, diciendo que eso era (solo) una mierda de Love & Hip Hop. En octubre de 2013, Peter Gunz admitió haber explotado su situación romántica por un cheque, declarando: «Iba a ser descubierto (por engañar) de todas formas. Déjame que me paguen por ser descubierto. Al carajo». En diciembre de 2016, el programa recibió críticas después de que se revelara que Yandy Smith y Mendeecees Harris nunca estuvieron legalmente casados, a pesar de participar en una ceremonia de boda en vivo en VH1 como parte de Love & Hip Hop Live: The Wedding. La franquicia también ha sido criticada por retratar a las mujeres negras como enojadas, negativas u ofensivas. Scott-Young ha defendido esto, afirmando que pretende mostrar muchas facetas de las personalidades y situaciones de personas reales. Mimi Faust admitió haber hecho un video sexual para el programa, lo que plantea preguntas sobre los límites éticos de la telerrealidad. [editar]