Himizu

Entre los escombros del terremoto y tsunami del 11 de marzo de 2011 en Japón, el director Sion Sono encontró el escenario perfecto para una historia sobre vidas destrozadas. Himizu adapta el manga de Minoru Furuya en una película que se siente tanto íntima como apocalíptica. Sigue a Yuichi Sumida (Shota Sometani), un joven de 14 años que dirige un negocio de alquiler de botes junto al lago mientras su madre alcohólica va y viene, y su padre aparece solo para pedir dinero e insultarlo. La propiedad está rodeada de tiendas de campaña donde ancianos refugiados del tsunami se han instalado, añadiendo una capa de desolación comunitaria a la pesadilla personal de Yuichi.

En este mundo sombrío aparece Keiko Chazawa (Fumi Nikaido), una compañera de clase que ha empapelado las paredes de su habitación con las declaraciones mundanas de Yuichi sobre las virtudes de la normalidad. Ella se declara su acosadora y se niega a irse, incluso después de que él la abofetea. El hogar de Keiko tampoco es un refugio: su madre está construyendo una horca con una soga en la sala de estar, esperando que su hija la use. Los dos adolescentes se aferran el uno al otro mientras todo a su alrededor se desmorona, su historia entrelaza elementos de thriller criminal, comedia oscura y drama psicológico crudo.

Filmada con cámaras en mano y un presupuesto ajustado, Himizu se estrenó en el 68.º Festival Internacional de Cine de Venecia, donde Sometani y Nikaido compartieron el Premio Marcello Mastroianni al talento emergente. El título significa topo en japonés, una metáfora del deseo de Yuichi de esconderse bajo tierra y vivir sin ser notado. La película recaudó 1,2 millones de dólares en todo el mundo y tiene un 94% de puntuación en Tomatometer, elogiada por su intensidad emocional y sus audaces cambios de tono. [editar]

Yuichi Sumida es un chico de 14 años con una única ambición: vivir una vida ordinaria. Dirige el pequeño negocio familiar de alquiler de botes junto a un lago anodino, rodeado de tiendas de campaña improvisadas donde ancianos refugiados del terremoto se han instalado en su propiedad. Su madre trae a diferentes hombres a casa y finalmente lo abandona por completo. Su padre aparece solo para pedir dinero, una vez le dijo borracho: «Ojalá estuvieras muerto». La yakuza presiona al chico para que pague las deudas de juego de su padre.

Keiko Chazawa, una compañera de clase, se declara abiertamente acosadora de Yuichi. Ha cubierto las paredes de su habitación con hojas de papel que contienen sus banales declaraciones sobre la normalidad. A pesar del violento rechazo de Yuichi, ella se aferra a él con un optimismo implacable. El hogar de Keiko es igualmente horrible: su madre está construyendo una horca con una soga, esperando que Keiko se ahorque cuando esté terminada.

El sueño de normalidad de Yuichi se desmorona bajo el peso del abuso de su padre, las amenazas de la yakuza y la carga de dirigir el negocio solo. Un grupo de excéntricos vecinos que viven en tiendas, incluidos Shozo Yoruno, Kaneko y Maa-kun, forman una familia sustituta exageradamente cómica, ofreciendo momentos de humor negro y calidez inesperada. Un jefe yakuza y un carterista larguirucho llamado Teruhiko complican aún más la vida de Yuichi.

Motivos recurrentes atraviesan la película: el Réquiem de Mozart acompaña escenas de escombros posteriores al tsunami en los sueños de Yuichi, y versos de la Balada del poeta francés del siglo XV François Villon se recitan como estribillo. El profesor de Yuichi da una conferencia sobre ser único y cumplir sueños, pero Yuichi grita: «Ser ordinario es lo mejor». Cuando la tragedia lo lleva al borde de la locura, visiones apocalípticas lo persiguen, y la línea entre la supervivencia y la destrucción se difumina.[editar]