The Exorcist

La obra maestra de William Friedkin de 1973 no solo asustó al público; recableó los circuitos del cine de terror. Adaptada de la novela de William Peter Blatty, que a su vez se inspiró en un caso real de exorcismo de 1949 en St. Louis, la película llegó en un momento de agitación cultural y conectó con profundas ansiedades sobre la fe, la ciencia y lo invisible. Se convirtió en un fenómeno, recaudando más de 440 millones de dólares en todo el mundo y obteniendo diez nominaciones al Premio de la Academia, incluida Mejor Película.

Lo que distingue a El Exorcista es su negativa a ser solo una película de terror. Friedkin la rodó como un documental, con un estilo crudo y naturalista que hace que los elementos sobrenaturales impacten con fuerza. Las actuaciones son realistas y crudas, especialmente la de Ellen Burstyn como una madre que ve a su hija desvanecerse y la de Jason Miller como un sacerdote que lucha con su propia fe. El poder de la película proviene de su paciencia, construyendo el pavor metódicamente antes de desatar algunas de las imágenes más perturbadoras jamás plasmadas en el cine.

Más de cincuenta años después, El Exorcista todavía funciona a un nivel primario. Su influencia está en todas partes, desde la forma en que las películas de terror abordan la posesión hasta el uso del diseño de sonido y los efectos prácticos. Pero más allá del vómito verde y las cabezas giratorias, la película perdura porque plantea preguntas reales sobre el sufrimiento, el sacrificio y la existencia del mal. Sigue siendo una experiencia brutal, hermosa y profundamente inquietante.[editar]

Chris MacNeil, una exitosa actriz, se encuentra en Georgetown filmando un nuevo proyecto. Vive con su hija Regan, de doce años, en una casa adosada alquilada, y la vida parece normal. Pero empiezan a suceder cosas pequeñas y extrañas. Regan se siente fascinada por una tabla Ouija que encuentra en el ático. Menciona a un amigo imaginario llamado Capitán Howdy. Chris lo ignora al principio.

Entonces, el comportamiento de Regan cambia. Se queja de que su cama tiembla por la noche. Su personalidad se transforma, volviéndose retraída y luego hostil. Chris la lleva a médicos, que le hacen pruebas. Un neurólogo no encuentra nada malo. Un psiquiatra sugiere que podría ser un problema psicológico. Pero Regan empeora. Empieza a usar lenguaje profano, a hablar con voces que no son suyas y a mostrar una fuerza física que aterroriza a todos a su alrededor.

Desesperada, Chris se pone en contacto con el Padre Damien Karras, un sacerdote jesuita que también ejerce como psiquiatra. Karras está lidiando con su propia fe tras la reciente muerte de su madre. Visita a Regan e intenta encontrar una explicación psicológica, pero cuanto más ve, más inquieto se siente. El cuerpo de Regan se contorsiona de formas imposibles. Habla en idiomas que nunca ha aprendido. Sabe cosas sobre la vida personal de Karras que no podría saber.

Mientras tanto, Chris se entera de un caso de posesión demoníaca documentado por la Iglesia Católica. Le ruega a Karras que realice un exorcismo. Karras se muestra escéptico pero no puede negar lo que ha presenciado. Consulta a sus superiores, quienes traen al Padre Lankester Merrin, un sacerdote mayor con experiencia en exorcismos. Merrin se ha enfrentado al mal antes y reconoce las señales. Accede a realizar el rito, sabiendo el peligro que supone para todos los implicados.

El escenario está listo para un enfrentamiento entre los sacerdotes y la entidad que se ha apoderado de Regan. La película construye su terror no a través de sustos repentinos, sino a través de una sensación de pavor lenta y agobiante, a medida que las explicaciones médicas y racionales van desapareciendo una a una. Lo que queda es una batalla por el alma de una niña, librada en un dormitorio que se convierte en un campo de batalla.[editar]