Satantango

Un pueblo húngaro en ruinas, cuya fábrica cerró tras la caída del comunismo, se convierte en el escenario de un sombrío drama humano. Los residentes, incluido un médico exhausto y un puñado de parejas, sobreviven gracias a la promesa de un pago en efectivo por el cierre de la fábrica. En este mundo estancado regresa Irimiás (Mihály Víg), un hombre al que se daba por muerto. En realidad, es un informante de la policía, y convence a los desesperados aldeanos para que junten su dinero y formen una comuna. Dirigida por Béla Tarr, esta épica de 7 horas es una lenta e hipnótica meditación sobre la desesperación, la codicia y la traición. Filmada en un crudo blanco y negro por Gábor Medvigy, con una inquietante banda sonora de Mihály Víg, la película es una adaptación de la novela de László Krasznahorkai. Realizada con un modesto presupuesto de 1,5 millones de dólares, se ha convertido en un referente del cine de autor, venerada por su visión intransigente y sus largos planos.

La película se desarrolla en doce capítulos, cada uno con el nombre de un personaje, creando un mosaico de perspectivas que se repiten y superponen como los seis pasos hacia adelante y seis hacia atrás del tango. La cámara de Tarr se detiene en rostros y paisajes, capturando el peso opresivo del tiempo. La banda sonora, dominada por los motivos minimalistas de piano y acordeón de Víg, late con un ritmo melancólico que refleja los ciclos inútiles de los aldeanos. El gato, la lluvia, el barro, todo se convierte en símbolo de un mundo donde la esperanza es una moneda que no compra nada.[editar]

En un pueblo húngaro embarrado, el colapso de la fábrica local ha dejado a sus habitantes en un estado de animación suspendida. El matrimonio Schmidt (László feLugossy y Éva Almássy Albert) esconde su indemnización, mientras que el borracho Futaki (Székely B. Miklós) oscila entre aventuras y alcoholismo. La familia Kráner (János Derzsi e Irén Szajki) intriga para sacar ventaja, y el oportunista Halics (Alfréd Járai) observa buscando cualquier ángulo. El médico (Peter Berling) pasa sus días en una ventana, registrando los pormenores de la vida del pueblo en un cuaderno, un voyeur que nunca interviene.

La llegada de Irimiás (Mihály Víg) rompe el estancamiento. Afirma haber regresado de entre los muertos, pero es un informante de la policía con un plan. Reúne a los aldeanos en el bar y les presenta la visión de una comuna donde su dinero reunido comprará una nueva vida. La promesa es embriagadora, y uno a uno, entregan su dinero. Mientras tanto, una subtrama sigue a Estike (Erika Bók), una niña abandonada que se hace amiga de un gato y busca consuelo en un mundo que la ha abandonado. Su historia se desarrolla en paralelo, un grito silencioso que los adultos ignoran.

La narrativa vuelve sobre sí misma, mostrando los mismos eventos desde diferentes ángulos. El médico observa desde su ventana, registrando la traición que sabe que se avecina. Los aldeanos beben y bailan, su esperanza es frágil. El ritmo del tango, adelante, atrás, define cada movimiento. Los largos planos de Tarr, algunos de más de diez minutos, obligan al espectador a sentarse con los personajes en su barro y lluvia. La película se construye hacia una sola pregunta: ¿regresará Irimiás con el camión, o ya se lo ha llevado todo?[editar]