The Death of Stalin

Armando Iannucci, el cerebro detrás de Veep y In the Loop, dirige su ingenio salvaje hacia la historia soviética con esta farsa política oscuramente cómica. Basada en la novela gráfica francesa de Fabien Nury y Thierry Robin, la película imagina la caótica lucha por el poder que siguió a la muerte de Iósif Stalin en marzo de 1953. Iannucci reúne un elenco fenomenal, liderado por Steve Buscemi como un Nikita Jruschov maquinador y Simon Russell Beale como un escalofriantemente reptiliano Lavrenti Beria, para representar el terror absurdo de la vida dentro del Kremlin.

La película camina sobre una línea muy fina entre la payasada y el horror, encontrando risas en los rincones más brutales del totalitarismo. Cada apretón de manos esconde un cuchillo, cada brindis es una amenaza. El equipo de producción recreó el Moscú de los años 50 en un backlot de Shepperton Studios, llenándolo de auténticas limusinas ZIS-110 y vestuarios de época. Filmada en 47 días con un presupuesto de 13 millones de dólares, la película recaudó 24.6 millones de dólares en todo el mundo y ganó un BAFTA al Mejor Maquillaje y Peluquería.

Prohibida en Rusia y varios estados postsoviéticos por su irreverente representación de íconos nacionales, The Death of Stalin provocó acalorados debates sobre la memoria histórica y los límites de la sátira. Iannucci ha dicho que quería mostrar cómo la gente común se vuelve cómplice de sistemas monstruosos, y cómo la muerte de un tirano a menudo solo despeja el camino para el siguiente. El resultado es una película que se siente tanto históricamente fundamentada como inquietantemente relevante.[editar]

Moscú, marzo de 1953. Iósif Stalin, el dictador soviético paranoico e impredecible, ofrece una cena nocturna en su dacha. Su círculo íntimo, una colección de sicofantes aterrorizados, se ríe de sus chistes, bebe su vodka y se afana por evitar su ira. Entre ellos están Nikita Jruschov, un secretario del partido pragmático que esconde su ambición tras un estilo campechano; Lavrenti Beria, el sádico jefe de la policía secreta que destila amenaza; Gueorgui Malenkov, el primer ministro nervioso e indeciso; Viacheslav Mólotov, el cansado ministro de exteriores; y Lázar Kaganóvich, un lealista vulgar. Los hijos de Stalin también orbitan la corte: su hijo Vasili, borracho y engreído, y su hija Svetlana, culta y frustrada.

Después de la cena, Stalin sufre un derrame cerebral masivo y se desploma. Su cuerpo no es descubierto hasta la mañana siguiente por un sirviente aterrorizado. La noticia de su muerte inminente sume al Kremlin en el pánico. El conflicto central surge de inmediato: debe llenarse un vacío de poder, y cada miembro del Politburó maniobra por una posición mientras intenta ocultar su alegría tras una máscara de dolor. Beria actúa rápido, usando su policía secreta para intimidar a rivales y apoderarse del aparato estatal. Jruschov, aparentemente deferente pero calculador en su interior, comienza a conspirar contra él.

La ciudad de Moscú se sumerge en un surrealista y presa del pánico luto. Una procesión fúnebre masiva atrae a miles, personas que tanto están genuinamente afligidas como aterrorizadas de ser acusadas de insuficiente dolor. Los miembros del Politburó tropiezan en las reuniones, incapaces de acordar un sucesor. Malenkov, nominalmente el nuevo líder, es débil y fácilmente manipulable. Mólotov es marginado. Jruschov, oliendo una oportunidad, comienza a formar una coalición contra Beria, quien está consolidando su poder arrestando y ejecutando a rivales potenciales. La película se encamina a un tenso enfrentamiento sobre quién controlará el estado, con Jruschov y Beria como los antagonistas principales, uno confiando en la astucia y el apoyo popular, el otro en el miedo y la violencia. La historia se detiene antes de revelar el resultado final, dejando al público en suspenso mientras los conspiradores se preparan para un enfrentamiento decisivo.[editar]