Umberto D.

La Umberto D. (1952) de Vittorio De Sica es un hito del neorrealismo italiano, que sigue la lucha de un pensionista anciano por mantener su dignidad en la Roma de posguerra. Umberto Domenico Ferrari, interpretado por el actor no profesional Carlo Battisti, un profesor de lingüística jubilado, se enfrenta al desalojo de su pensión mientras cuida a su pequeño perro Flike. Rodada en exteriores con un presupuesto mínimo, la película logra una autenticidad documental que sigue siendo profundamente conmovedora. La partitura de Alessandro Cicognini es contenida, utilizando un tema de cello plañidero para subrayar la soledad de Umberto. De Sica hipotecó su propia casa para completar la película cuando el productor Angelo Rizzoli amenazó con retirar la financiación por su tono sombrío.

La reputación de la película no ha hecho más que crecer desde su estreno en Cannes en 1952, donde polarizó al público. Algunos críticos acusaron a De Sica de sentimentalismo excesivo, mientras que otros, notablemente André Bazin, la defendieron como la expresión más pura del neorrealismo. El gobierno italiano inicialmente exigió cortes, objetando la representación de la indiferencia oficial hacia los ancianos, pero De Sica se negó. Con el tiempo, la película ha sido reconocida como una obra maestra, ocupando un lugar entre las mejores películas jamás realizadas en las encuestas de Sight & Sound. En 2012, el Ministerio de Patrimonio Cultural italiano la designó tesoro nacional.

Más allá de su aclamación crítica, la película ha influido en generaciones de cineastas, desde la Nouvelle Vague francesa hasta directores contemporáneos como Michael Haneke. La actuación de Napoleone, el perro callejero encontrado en las calles romanas, es a menudo citada como una de las mejores actuaciones caninas del cine. La secuencia final de Umberto y Flike jugando en un parque ha sido calificada como el final más perfecto del cine italiano por el crítico Paolo Mereghetti.[editar]

Umberto Domenico Ferrari, un funcionario jubilado de unos setenta años, vive en una modesta pensión en Roma. La película comienza con una marcha de protesta de pensionistas ancianos que exigen mayores subsidios del gobierno, pero la manifestación es disuelta por la policía. Umberto regresa a su pensión, donde su casera Antonia Belloni se ha vuelto cada vez más hostil, exigiéndole 15,000 liras de alquiler atrasado y amenazándolo con el desalojo. Sus únicos consuelos son su pequeño perro Flike y la amabilidad de María, la joven criada embarazada que trabaja en la pensión. María es explotada por la casera y abandonada por su novio soldado, creando una historia paralela de vulnerabilidad.

Umberto vende sus libros y pertenencias personales pieza por pieza, pero apenas logra juntar suficiente dinero. Empeña su reloj, sus sábanas e incluso sus queridos libros, pero la deuda se vuelve cada vez más insuperable. Finge una infección de amígdalas para ser ingresado en un hospital, donde recibe comida y alojamiento gratuitos, pero pronto es dado de alta. Al regresar, descubre que su habitación ha sido alquilada a otra mujer y sus pertenencias han sido trasladadas a un espacio más pequeño y estrecho. La casera ha regalado a Flike, lo que obliga a Umberto a buscar en la perrera de la ciudad para recuperarlo.

La sección intermedia de la película sigue los rituales diarios de Umberto: cuenta sus monedas restantes, salta comidas y deambula por las calles de Roma con Flike. Visita a antiguos colegas que le ofrecen simpatía vacía pero ninguna ayuda real. Un momento crucial ocurre cuando Umberto considera regalar a Flike a una familia con niños, creyendo que ya no puede cuidar del perro, pero el intento falla cuando Flike se niega a quedarse. La historia avanza hacia la creciente conciencia de Umberto de que su pensión es insuficiente para sobrevivir y de que la sociedad no tiene lugar para los ancianos pobres. La película se detiene antes de revelar si Umberto encuentra una solución o sucumbe a la desesperación.[editar]